研究团队围绕这个产业关键问题持续攻关，鉴定到一个影响玉米籽粒脱水的小肽microRPG1，是玉米及其近缘种中特有的一种含31个氨基酸的新型小肽，由非编码序列从头起源，通过精确调节乙烯信号通路关键基因的表达来控制籽粒脱水。多年多点的试验表明，敲除microRPG1可使收获时的玉米籽粒含水量下降2%至17%，平均下降7%，同时其他农艺和产量性状没有明显的变化。研究团队分析了数百份具有代表性的玉米种质材料，发现几乎所有的材料都存在RPG基因，这意味着操纵RPG基因来改变籽粒脱水速率培育宜机收的品种具有巨大的应用潜力。
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近日，电影《好东西》点映期间豆瓣评分突破9.1分，上映后得到了一致好评，票房累计超1.76亿。
电影《好东西》是一部女性叙事电影，讲述了女性之间的相互救赎。
电影整体基调不乏幽默感和讽刺感，但整体诙谐又很温馨。
近几年，女性题材的影视剧越来越火，而且角色形象也不再局限于传统女性，而是多样化女性形象，女性力量在影视剧中日益凸显。
01
女导演视角下的女性力量
电影《好东西》从拍摄角度到内容叙事都从女性视角展开，影片聚焦于单亲妈妈和童年缺爱的女性角色身上，钢铁玫瑰和“恋爱脑”碰撞产生了奇妙的火花。
影片站在女性视角下叙事表达，在这部电影中，女性是有主体性的，而男性甚至没有姓名，因此，观众几乎感受不到男性视角下的凝视。
《好东西》这个名字可以将“好”拆解为“女子”，寓意着这是一部讲述女性故事的电影。
英文片名“Her Story”更是直接点明了这一点，一语双关，强调了女性视角的重要性。
这样的命名方式简洁明了，迅速让观众明白这是一个讲述女性主义的故事。
《好东西》能够得到好评最重要的一点是：这部影片没有所谓的女权主义，没有将男女放在对立面，而是用细节不断表达男性可以做的事情，女性一样可以做。
开场的搬家公司“袋鼠妈妈”作为女性搬家团队，袋鼠就是一种护崽的母性动物，这一设计代表了男性可以在传统的体力职业中谋生，女性从业者也可以，这是女性力量的展现。
还有单亲妈妈王铁梅换灯泡、修马桶、将女儿举过头顶…这些细节设定都让观众看到了一个立体的独立的女性形象，而不是潜意识认为这是男性才能干的事情。
在电影中，两个男性会因为王铁梅“雄竞”，但实际上连一个姓名都没有。
这些安排打破了传统性别刻板印象，传递出一种积极的信息：女性和男性是一样的，“她”可以做的事情有很多。
电影里钟楚曦饰演的小叶，由于原生家庭的缺失，让她在成长过程中很缺爱，自卑敏感，成为了大众意义上的恋爱脑。
在她陷入感情困境时，救赎她的不是一个完美的爱情，不是各方面很优秀的男性，而是王铁梅母女。
这种女性之间的相互救赎，才是真正意义上的“girls help girls”吧。
这种女性互助，彼此治愈的新型关系，表达出女性在面对生活压力时的脆弱与坚韧，通过女性之间的友谊，传达出来满满的女性力量。
《好东西》聚焦了很多现象级社会热点，单亲妈妈、恋爱脑、两性关系、月经羞耻…
导演邵艺辉用一种极其坦荡的拍摄手法将它们展现在观众面前。
在采访中，邵艺辉导演也表示，她给男性导演做了很多年编剧，但她发现，男性做导演并没有什么先天优势，与其在没有才华的人那还得不到尊重，不如自己当导演。
她将那些所谓的不得体推翻，走出了一条属于自己的路，在她的电影中，没有所谓的女权主义，而是浑然天成的女性主义。
女性主义影视剧展现女性独特生命体验，打破刻板印象，传达了女性独立的精神状态，所以“大女主”题材影视更受观众追捧。
02
大女主赛道，谁闯进来了？
这几年，大女主题材的影视剧兴起，观众对女主自我救赎、自我觉醒的题材很感兴趣。自我成长，靠自己实现自我价值的女性形象得到观众一致好评，影视剧中也有了更加多元、多样的女性荧幕形象。
一个优秀的人物形象必定有一些鼓舞人心的台词，很多影视剧中女性台词铿锵有力，让观众切身感受到了演员赋予角色的女性力量。
由王一博、李沁主演的年代剧《追风者》，开播前观众都觉得这是一部大男主剧，李沁却凭借自身优秀的演技和沈近真为大爱舍小爱的人物形象打动观众。
李沁在和王阳飙戏的这一段让观众深有感触，在表演中，李沁台词十分富有感染力，让观众为沈近真的信仰和自身女性力量所折服。
这段台词，让观众看到了她是战争年代千千万万个女战士的缩影，沈近真这个角色本身就是一个大女主，和她是不是主角没有关系，这才是影视剧中真正的女性力量。
在钟楚曦主演的《如果奔跑是我的人生》同样有很多台词打动观众，比如女主在被截肢后拍摄封面照，并没有选择半身照掩饰自己的残缺，而是选择全身照，她说：“我的不幸，也是我的经历”，“只要你不放弃，不认输，即使偏离轨道的脚步，也一定会回到正常的跑道上。”
这些台词让观众切实感受到女主即使残疾也要坚毅地活着的力量。
女性群像剧这几年大热，以女性之间的帮助救赎为出发点，让观众感受到女性力量，在剧情的设计上更多是女性自身的觉醒，逐渐意识到女性靠自己也可以人格独立。
电视剧《惜花芷》是古装言情剧中少有的女性群像剧，虽然情节没有那么跌宕起伏，但人物鲜明有血有肉，没有上帝视角，大家都有自己的优点和人性的阴暗面，在不断磨合中互帮互助，相互救赎。
在那个对女性极为不公的世道，花芷一家妇孺需要艰难地活下去，逐渐成长，靠自己发家致富。
不管是女主还是配角，都没有靠男性获利，女主的成长过程并没有依靠男主，全是靠自己独立成长。
一开始她们也想有个男性帮他们打理钱财镇宅，但当她们钱财被两个男书生骗后马上清醒，明白靠别人不如靠自己。
哪怕关起门来亲人之间都有些矛盾、私心，但困难来临，还是同心同力一致对外。
这样的剧情设计，让观众看到了女性思想的转变，在大背景下躲不开的男权社会，花芷一家女性的逐渐成长。
影视剧中有很多真实案例改编的作品，这些作品中的女性人物形象是老师、是医生、是军人，她们形象鲜明，人物立体，故事富有感染力。
由宋佳主演的《山花烂漫时》，以张桂梅校长的真实案例改编。
宋佳饰演的张桂梅，能让观众感受她的信仰，和张桂梅校长是“神似”。
张桂梅校长深知女生们走出大山才能改变命运，克服重重困难创办女高，激励学生，让她们在困境中感受温暖和希望，依靠坚定的信念，将大山里的孩子送进大学。
开学前遇到暴雨，张桂梅校长在暴雨中不顾自身安危，历经12小时山路进行紧急救援，确保女孩们的安全。
这部剧播出后也得到了一致好评，豆瓣评分高达9.6分。而且这部剧将女性群像刻画得很好，是女生之间的互相救赎，大家都在为了走出大山而努力。
而海清在《我本是高山》中饰演的张桂梅口碑却大相径庭，有网友表示海清版本的失败就是内核错了。
在电影《我本是高山》中，张桂梅校长是因为思恋亡夫才创办的华坪女高，这个设定本身就是有问题的，将一个大女主帮助女生走出大山的行为改成以男人为缘由才取得的成功，观众自然不认可。
女性影视作品遍地开花，女性力量的塑造突出，体现了女性意识的进阶化。
观众们爱看的，也是在真实独立的视角下呈现的女性力量和成长，而不是借助外力来编撰虚假的伪大女主。
03
伪力量，真娇妻？
现在，大女主题材越来越火，不少剧方都营销“独立女性”“女性觉醒”“大女主”、甚至“女尊”。
但剧情安排上，却是以男主为主体，女主的任何行为都依附于男主，有任何危险困难都要靠男主解决。
比如两季都爆火的《长相思》，四个男主都喜欢女主，观众却看不到女主身上有任何事业，或者为之奋斗的目标，全程都只有“情情爱爱”。
观众在第一季还在嗑女主和不同男主的cp，可到了第二季，观众的观念就变成了女主不符合大女主设定，摇摆不定，在剧中存在感太低。
因为女主毫无自身信仰，立场飘忽不定，看似是四男一女的大女主，实则每次出场都是围绕着男主。
不少古装剧打着大女主复仇的幌子，实际还是靠着一个有权势的男主为她复仇。
《延禧攻略》爆火，女主角魏璎珞“黑莲花”的人设让她一路披荆斩棘，手撕所有与她作对的人。这部剧也让吴谨言成为复仇专业户，在爽剧路上一骑绝尘。
但在新剧《墨雨云间》和《春花焰》中，吴谨言更像是披着复仇外套的娇妻。
出现任何危险和解决不了的问题，她都只会想到找男主解决，顺便和男主互动，给观众撒一点糖。
很多女性都市剧中，表面上是都市女性成长的剧情设定，实则是“霸总的娇妻”文学。
她们一方面标榜着要独立，但展现出来的却是成长道路上有任何打击都无法对抗，最后只能在大女主光环的衬托下靠男主摆平。
在电视剧《承欢记》中，剧情围绕女主特意制造各种冲突和矛盾，特别悬浮，剧情乏味老套，把女性成长都市剧拍成了狗血玛丽苏剧。
市面上看似大女主，实则傻白甜的剧确实不少，披着女主独立的外衣，核心还是为恋爱服务，观众感受不到任何女性力量，已经对这种女主人设无感了。
随着时代的发展，市面上涌现出越来越多的女性主义题材影视剧。
观众需要的是真正的大女主，女性力量的内核是独立自主，本身的内在力量和坚定的意志。
只有塑造这样的人物形象，“她”的故事才能打动观众，“她”的力量才能传播。
(文章配图来自网络)
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